在海边小镇潮湿气息的氤氲下,现实与梦境的边界变得虚幻起来。而作者讲述的一个个奇妙故事也游走在这条边界线上:疯狂、奇妙,但从不过火。

带着这个想法,在拾遗一些冷门作品的时候,竟然又发现了两部同样做足怀旧元素的恐怖作品。《玩进鬼门关》虽然因为导演生疏的执行力与匮乏的想象力导致最终不是一部质量合格的作品,但惊喜的是电影当中不少颇见心思的八十年代恐怖片标志性元素的注入,比如VHS录像店与海报、闯关桌游与老派故事线、邪烟魅光,以及巴巴拉·克兰普顿的参演,处女作便可瞥见这些影迷趣味和心思,或许我们仍能关注导演下一次发挥。

于是原本残忍而伤感的、以背叛、欺凌开头的绝望故事,突然转向了关于友情与和解的结局,急转直下的剧情让人瞠目结舌。

说到今年比较优秀的短片拼盘分段式恐怖片,大部分人第一反应估计是年初的《一路向南》,它的创作团队来自前几年将伪记录分段式恐怖片推向一个新高度的《致命录像带》。八十年代质感、复古电子配乐、惊艳的亡灵形象以及致敬的元素都是值得称赞的地方,犯罪、悬疑、血腥、邪教、魔幻等恐怖元素大杂烩,总有一款合你口味。每个故事保持着自身独立风格的同时,还保持着环环相扣的联系性,虽然在衔接上似乎有点勉强,但始末循环的设定还是花了心思,把因果宿命的道理讲得深刻。

同样是密室空间困兽之斗的题材,在《夜魔》和《藏品》取得不错反响的基础之上,马库斯·邓斯坦第三次与乔什·斯图沃特合作,带来了牛刀小试之作《致命邻居》。之所以是“牛刀小试”,是因为相比于他的前作而言,《致命邻居》算是低成本小格局叙事,且少了他当初在《电锯惊魂》系列里情有独钟的、让人眼前一亮的机关情结,而从剧情的设定与风格、节奏的出色把握、密闭空间内的明暗藏匿与反杀戏以及角色的困境与功能来看,都可以当作是“夜魔”系列的一次延续。

近年来关于社交网络题材的恐怖片在形式上有了创新之处,比如去年的《解除好友》就是整部电影都通过视频视角将所有内容展现在一个电脑屏幕上。今年的《好友请求》虽然没能延续这种新颖形式,但内容却有着前者的网络怪谈风格,剧情设定也有相似之处。虽然最后落入草率收尾的俗套窠臼实在可惜,但黑屏反光形成的黑镜诅咒与黄蜂缠绕的恶灵都是惊喜点,并且不得不承认有几处jump scares确实奏效。不过对社交网络安全隐患的反映,还不如《梅根失踪》和《巢穴》这两部同样也是以网络摄像头的方式呈现的伪纪录恐怖片来得深刻。

此剧讲述讲述手工鞋匠孝燮家四兄弟姊妹,在遇到大楼主人兼富者的继母后发生的故事,以愉快的笑容与感动去描述60代 (60~69岁) 中年父母世代与20、30代 (20~39岁) 子女世代的暧昧与争吵、爱情与战争,透过这些故事让观众明白到家人的意义。

再说说日本,无论是三池崇史的《火星异种》还是亮相柏林电影节的黑泽清新作《毛骨悚然》,都得到了比较一般的评价,最受大家关注的可能是那部《贞子大战伽椰子》,两大日本恐怖电影icon齐聚一堂可谓是吊足了影迷胃口,但终究还是带有点玩票性质在里边。此外,日本人乐此不疲的伪记录灵异题材电影也仍旧一出再出,比如从零二年开启的《被诅咒的录像带》系列在今年也出到了第66部,但这些题材出再多也好,灵异爱好者都难免看出了套路。

巴霍巴利经过一个叫昆达拉的诸侯小国时,偶遇美丽绝伦、剑术高超的提婆犀那公主(安努舒卡·谢蒂饰),立刻惊为天人,无以自拔。同行的卡塔帕将军(萨蒂亚拉吉饰)灵机一动,让巴霍巴利装成傻子去接近公主,在妙趣横生的交往中,感情在慢慢滋生。这时,希瓦伽米太后派人来到昆达拉为子提亲,遭到提婆犀那的拒绝。一个夜晚,蛮族忽然入侵昆达拉,王国命运危在旦夕,这时巴霍巴利有如天兵天将,凭借其盖世武功将敌军击退。正在此时,盛怒之下的希瓦伽米太后给巴霍巴利发来讯息,要将提婆犀那以囚犯的身份抓回国内。

还有一颗惊喜遗珠《恐吓运动》同样也是两兄弟导演的作品,他们的前作《尸骨化肥》一定程度上延续了《狼溪》的澳洲恐怖片血腥风格和传承了《双宝斗恶魔》的戏谑娱乐精神,但实际效果一般。而这部《恐吓运动》好得多,电影讲述了恐怖真人秀节目遇上杀人狂嘉宾的故事,节奏紧凑,故事新奇,在沿用简单粗暴的美式虐杀模式的同时还借用真人秀恐怖节目直播的形式讽刺了一把现今廉价恐怖片的伎俩,更有提及当今网络社会比较骇人听闻的Deep Web事件,不过最大的亮点在于短短八十分钟的片长就反转了五次的剧情,防不胜防。有点意外的是今年上海电影节居然有上映过这部电影。

老实说,这部电影我同样不满意,各种缺点都非常明显,但最起码它出现了一些令人惊喜的迹象。说到导演罗宁·提姆可能有些人觉得陌生,但如果提到他的代表作《邪降:恶魔的艺术》或《致命切割》估计就恍然大悟了,当然要指望《带我回家》能达到前两部的高度显然不可能,但在电影当中不难发现许多能勾起以往泰国恐怖片回忆的熟悉桥段,比如虚实交替的多线叙事风格很像《鬼肢解》,鬼宅与亲情的设定又像《怨鬼之家》,泰国传统孔剧元素的诡异化融入也曾在《三更之轮回》出现过,上吊垂死挣扎情节仿似《厉鬼将映》,类似快门闪光时的鬼魂逼近也仿佛找回《鬼影》的感觉。虽然这是导演的失手之作,但瘦死的骆驼比马大,至少比同年的《11 12 13 至死不渝》这种通篇烂俗老梗还能玩的不亦乐乎的泛滥分段式恐怖片要好。

赵宝儿饰演性格开朗的大学生貞孝一角。未婚先孕但很有责任感,和剧中男友妈妈的扮演者蔡时那一起引领剧情的发展,诠释两个不同世代的女性相遇后的共鸣和情感。

但对于熟悉该漫画作者——被誉为“鬼才”的日本漫画家阿部洋一——的读者们来说,此种剧情可以说是见怪不怪了,而今天要推荐的,就是最能体现其风格的短篇漫画集《橙、半透明、二度眠》

《无声夜》就个人而言其实会好一些,在低成本与局限空间的前提下,电影的节奏与氛围都把握得不错,而女性角色困兽犹斗的设定本来就算是恐怖电影里屡试不爽的模式,因为观众期待看到手无缚鸡之力的角色是如何实现逆袭的,更何况该片的女主角还要克服感官上的障碍,自然多了不少看点,但可惜剧情如果要深究起来还是存在很多不合理的地方,再加上九十年代早已有同类题材的《无声言证》《盲女七十二小时》这些珠玉在前,《无声夜》就被比下去了。不过,我们还是可以继续对迈克·弗拉纳根导演抱有期待,毕竟他的前作《鬼遮眼》算是比较惊喜的恐怖佳作。

万众瞩目的《招魂2》前段时间也放出了资源,温子仁数年以来都备受赞誉,他的作品也无需多言。虽然相比于首部还是逊色了些,但电影说到底还是属于温导的正常发挥,惊吓效果依旧出色,制作水准出类拔萃,无可挑剔的流畅运镜也让我们看到他在技术上的娴熟进步。

《残秽,不可以住的房间》是今年日本恐怖片里的典范,但要先提一下它的番外电影《鬼谈百景》,两者皆改编自日本灵异推理女作家小野不由美的小说,最大的优点就是都非常忠于原著。《鬼谈百景》类似于《怪谈新耳袋》,由十个日式怪谈短片组成,每个故事都用一种蜻蜓点水的叙述方式呈现一段细思极恐的日常经历,但正片皆是引子,后劲才最可怕,恰到好处的收尾更有回味空间,有几个故事在气氛与惊吓度上做得的确不错。由于每个故事都直奔核心情节,观众无法找到解释,也不了解前因后果,但就是这种比较模糊不定的状态反而更添一层神秘感与真实感,这才是最接近都市怪谈的本质:越是生活化,越能直指内心。

《屏住呼吸》作为下半年个人第一部打上满分的恐怖片,自然想先放到首位聊聊。从当初放出预告片开始,再到国外影评人的各种赞扬,到最后总算等到资源并观看结束的整个过程当中,我的期待值与实际观感基本上是保持高度一致的。抛开大家介怀的善恶道德模糊问题不谈,观影过程中情绪就像过山车一样随着情节的多次反转上下剧烈起伏,再加上本身密闭空间内的猫鼠游戏剧情设定正中下怀,以及影片紧张的节奏把握与惊悚的氛围营造都能够真正做到令人手心出汗且跟着角色一起屏住呼吸,还有整个电影的镜头调度与剪辑配乐都是水准之上的发挥,使得看完之后我只能词穷地打下两个字:过瘾。

重逢后的二人关系进一步发展,此时的易先生因爱上了王佳芝而对她毫无忌讳,王佳芝的内心也变得起伏不定。刺杀行动进行正顺利,但当易先生送给王佳芝璀璨钻戒表达爱意时,王佳芝做出了惊人的决定…

由连续并相互构陷的恐怖元素和花絮构成。此次《恐怖故事3》跨越时间将故事呈现,“过去”设置在恐怖故事“狐狸窟”,“现在”聚焦在路怒症Road Rage,“未来”段落围绕人工智能“机械力”。向观众展现不同的元素,释放不同恐怖刺激时本片的内容和目标。

该片的主要角色分别由李世恩,明志妍,林元惠,李明振和李振轩出演。该片讲述的了五个看似无关,实则紧密相连的5个恐怖故事,一切都源于10年前发生在医院里的少女失踪案。

第一集名为《生日聚会》,第二集名为《缝隙》,内容惊险,扣人心弦,挑战观众的冒险心理,是心理式恐怖类型。第三集名为《项链》,是有关推理的悬疑故事,是推理式恐怖类型。第四部《明亮的彩虹》将刺激观众的视觉神经,为观众带来一系列的神秘和惊险,是视觉式恐怖类型。第五集《医生,藏书院》为是继第一集的故事发展而来的,是反转式恐怖类型。

3年后,帕乌在一次艺术展览中再次遇见了万妮达,帕乌抑制不住自己想要接近万妮达,不惜用合作生意的手段来博得存在感,最终万妮达得知了当年的真相,原来帕乌对她这么恶劣是因为他当时重病,万妮达还能忘记当年的痛吗?而帕乌是否在她心中还有一席之地呢?

而这种融合是如何可能的呢?一方面,阿部洋一粗疏的线条,写实的版画风格再加上现代萌系人物,本身就是一个矛盾的组合;而蒙太奇式的分镜,轻盈与沉重、简练与繁复、写实与写意随意切换的画面则成功营造出一种亦真亦幻的“半透明感”。