摄影机运动深化了库布里克对于这一躁动或者这些人物的欲求不满从何而来的认识。这种躁动,当然,直指库布里克的导演思维的核心。

X翼战斗机曾在银河内战中首次登场,配有4门激光炮。在此片中它是抵抗力量星际战斗机部队主力。

许月珍说,曾国祥从小爸爸就不在身边,又只有一个弟弟,是在妈妈、外婆、姐姐等一群女人陪伴下长大的。“一个男人在一个女性很多的家里,那他就会观察,妈妈今天心情怎么样?外婆今天心情怎么样?我和弟弟有没有犯错?当你成长的过程你要观察很多东西,你就能拍很多不同的东西。其实他拍图书馆的那场戏我还挺惊讶的,虽然他也过了三十岁,但还能拍这么纯真的戏,我就不能。”

家里那只就会捣乱的猫,帮助影帝完成了这个角色。影帝心里的纠结、怀疑、甚至是赌气和撒娇,都在猫一次又一次“无辜的恶作剧”中完美表现出来。

徐克15岁回到香港,后来身为医生的父亲把他送到美国留学,专业是医学,就是希望他能子承父业。

年少轻狂的徐克根本不知道拍武打片还需要“武术指导”,因为在美国压根儿就没有关于武打片的课程啊。

这位“科幻大神”,曾执导过美剧《双面女间谍》、《迷失》、《危机边缘》,以及《碟中谍3》、《星际迷航》。而他进入电影行业的一大原因,就是少年时看过乔治·卢卡斯的《星球大战:新希望》,这次《星球大战:原力觉醒》充满了向1977年的经典影片致敬的元素,不仅让“星战”忠粉看得超燃,新观众们也好评如潮。

很多历史文献可查,猫曾是巫师的标配,编剧和导演也特别乐于让猫来烘托邪恶灵异的气氛——走路没声儿,叫声像婴儿,来去无踪——没有比这更合适的演员了。

当我们抵达巨型独石登场的节点时,摄影机视角有所变化,我们在力量构架的位置也有转变。节奏感滲入了场景,尽管是低调的。

导演在访谈中提到,许多行人见到Jacob,会问他是喝醉了还是病了,因为他们没见过麻痹症患者。

时隔五年,在改编自伯吉斯的小说《发条橙》一片中,他的雄心有所收敛,但这样说只是相较《2001太空漫游》而言。

根据一些脱北者的描述,除退伍军人外,朝鲜所有残疾人(包括驼背、盲人、聋哑人士等)是无权住在平壤的,没有任何专门机构去照顾他们,他们被视为次等人类。刚出生的缺陷婴儿,甚至有被夺走生命的可能。

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《七月与安生》上映之后,很多观众都很好奇,曾国祥这个来自香港的星二代是怎么拍出一部这么接内地地气并且从女性视角出发的青春片的?曾国祥的回答令人意外:“我从头到尾都没有想过怎么去找女性的情绪、女生的小心思。现在大家都在问我一个男性导演怎么拍出女生的细腻心思,我觉得要感谢跟这部戏相关的几位女士,包括许月珍监制,她们在剧本创作过程中放了很多自己的情感进去。拍摄过程中我会听她们的意见,也有过很多有火药味儿的争论。”

在派对上,当比尔被两个美女迷的神魂颠倒时,摄影机再次纪录下他们的运动。此处暗示的躁动是否等同于性欲或生命能量?这个问题留待观众来阐释。一旦爱丽丝与那位英军的匈牙利人开始共舞,摄影机再度移动起来,从左至右,从右至左,模拟舞蹈的诱惑动作。这一动作也似乎把他们置于中心,而把派对上的其他人排除在外。摄影机与共舞的一对近在咫尺,也强化了他们耳鬓厮磨的诱惑度。摄影机的运动再次营造了一种氛围。在这两个场景中,运动都具有以自我为中心的特质和性意味。

他对西斯黑暗尊主(Sith Lord)达斯·维德(Darth Vader)非常着迷,他也学达斯·维德一样戴一个诡异的面具。

就算是二胖统治时的电影黄金期,朝鲜电影仍然只歌颂金家,倾向刻画革命中坚强卓越、革命后回归家庭的女性(因为卓越的男性有取代金家的可能)。

他的作品题材涉猎之广,风格变化之多,让他能够跨越海峡两岸的文化藩篱,将作品遍及整个华人世界。

从白宫到好莱坞,从卓别林到伍迪·艾伦,奥逊·威尔斯横跨艺术政治经济,留下了满纸八卦,猛料无穷。

曾国祥承认,《七月与安生》上映之后,有太多的项目在找他,但他觉得一定要想清楚下一步再去做。“我觉得善意可能是我自己作为导演处理每一部戏的分子。拍每一部戏我必须喜欢里面的角色,不管是好人或者坏人,必须找到一个角度是我能同情这个人才能拍下去。我觉得善待每一个角色是一个导演必须要做好的功课,特别重要。”

猫和女人的类比一直都有,把这种类比具象化的只有好莱坞。再具体一些,是好莱坞的米歇尔·菲佛,哈利·贝瑞和安妮·海瑟薇。

辛美父母的职业也是假的,妈妈本来是自助食堂的员工,片中变成了豆奶厂的,爸爸本来是报社记者,被变成了纺织厂技术员。

外部的“拳头”打不开朝鲜电影的大门,内部的藩篱也囚禁着包括领导人在内的所有人的思想。到目前为止,朝鲜电影仍未展露希望。

BB-8形象呆萌可爱,圆滚滚的身体滚来滚去。它的身体被设定为一个球形,头部为一个半球形,上面还有一个类似眼睛的传感器。

库布里克相当依赖选角。因为他要塑造的人物群像是从极端地不讨人喜欢到内心冲突不断,演员必须能够在角色中制造某种能量来弥补,比如《发条橙》中麦克道威尔和《全金属外壳》中的马修•莫迪恩能够表达角色的愤怒。库布里克选择的另一类型是“靓仔”暗示着性方面的暧昧,以及把性当作头等大事来对待,比如《巴里•林登》选择瑞安•奥尼尔和为《大开眼戒》挑出的汤姆•克鲁斯。

想一想自家的猫,应该也是这样吧。据说猫之所以会给人以性感的认知,是它们走路的方式(不是加菲猫那种)。

前者很有可能让辛美一家陷入困难。影片在塔林黑夜电影节拿下最佳导演奖后,朝鲜曾邀请曼斯基回去,“讨论”一桩“紧急事件”,信的最后一句话是“辛美非常想你”。

很多年以后,《教父》的导演科波拉回忆起拍摄柯来昂和猫的那场戏时,仍然是满脸的痛苦和无奈。

那时候一般电影上一周就下线了,卖相好的也就20天,《新蜀山剑侠》愣是上了整整28天。

由陈可辛、许月珍监制,曾国祥执导,周冬雨、马思纯、李程彬主演的电影《七月与安生》自9月14日全国公映以来,成功收获大批“自来水”,其中有基友普通的观众,也不乏黄渤、黄晓明、高圆圆等明星大腕。作家兼电影导演韩寒就表示自己很羡慕安妮宝贝,因为“电影还给了原著升华。敬佩导演曾国祥监制陈可辛。马思纯周冬雨惊艳表演,一定有人会拿影后。

在库布里克机具份量的创作中,其文本阐释的另外两个特制也很重要。其一是理念在其叙事中的核心地位,其二是影片中的人物塑造方式。在《2001太空漫游》中,叙事固然雄心勃勃,但是究其本质,影片传达的理念是,尽管确有进步,由进步而滋生的傲慢却磨蚀了人类在这个世界上的生存能力。这种磨蚀使人类沦为自然的牺牲品而非成为主宰者。在《全金属外壳》中,为了更上层楼的现代帝国主义,杀人机器的制造似乎是必不可少的,但是由此招致的人性与恻隐之心的损失远大于所得。在《大开眼戒》中,现代物质社会是空虚、孤独的所在,而不是充满欢乐与福祉的丰饶之地。

模特也学猫走路的样子,应该是有些道理,男的别学。在好莱坞的大众化电影里,性感女性是重要的组成部分。当大银幕上出现“猫女”这种角色之前,性感只属于玛丽莲·梦露式的演员。

13岁那年,他从家里偷钱,和小伙伴租了台摄像机,准备拍部“大片”,最后虽然大片没拍成,但他心中喜欢电影的那团怪火早已把他吞噬。

BB-8是电影中新型球型机器人,隶属于“抵抗力量”,他的主人是抵抗力量的飞行员波·达默龙,它也是电影中的卖萌担当。

在这一部分,我们将寻找导演思维和摄影机选择的融合之处,正是这种融合成就了电影的力量。库布里克的作品一向步伐此类例证。首先,让我们看看他的剪辑思维:我需要把观众带往一个不同的时间点,所以我将把时间观念以及对于时间的体验究竟是怎样的用于我的剪辑思维。

这部电影,《太阳之下》,记录了朝鲜小姑娘辛美加入少先队、为光明星节(金正日的生日,朝鲜最重要的节日之一)彩排舞蹈等一系列活动。

罗伯特·德·尼罗是谁啊,是大开杀戒的出租车司机,是年轻时的教父,是饱受越战创伤的“猎鹿人”,是“愤怒的公牛”一样的世界拳王,它怎么能在电影里扮演一个担心女儿婚姻的居家老头儿呢?

《蓝色情人节》,高司令的蓝色西装和米歇尔的白色蕾丝裙都很好模仿,色调也清新,最主要动作神情很俏皮,爱意满满啊。

尽管库布里克在横跨半个世纪的电影生涯中拍摄的影片屈指可数,但其每一部作品都是传世之作。他是美国最具影响力的电影人之一,被誉为“拥有上帝视角”的伟大导演,被认为是离上帝最近的电影人。时至今日,他已经获得了一种举世无双的堪与奥林匹亚山比肩的高度,这里是导演中的神祗的专属领地,不管他们是谁。