这期之后,帕斯科选择退出这个系列。莱恩·韦恩不得不寻找其他编剧来接手这个项目。在寻遍大西洋这一侧无果后,他把视角望向了遥远的不列颠。韦恩打了一个电话。从之后看,这个电话改变了《沼泽怪物》这个系列,也改变了整个美国漫画行业。电话的那头,就是后来大名鼎鼎的阿兰·摩尔。

在电影上映后的三个月,新的《沼泽怪物》刊开始以月刊形式发行,并命名为《沼泽怪物传奇》(The Saga of Swamp Thing),后来这一套刊被称为V2。

因为现在篇幅已经过长,摩尔后的《沼泽怪物》就概括性说说。v2第64期是摩尔的最后一期,之后有多任编剧接手。包括格兰特·莫里森(Grant Morrison)、马克·米拉(Mark Millar)、布莱恩·K. 沃恩(Brian K. Vaughan)等名家。

听上去红女巫对自己的电影版制服不太满意呢!不过奥尔森还是很知足的:“不过呢,当你转头去看漫画里的红女巫,一开始她居然带着一个奇怪的头套!噢,天啊,这真是太可怕了!所以说至少他们(漫威剧组)还知道这个设定一点都不酷。”

随后的第19期是帕斯科编剧的最后一期,这期的绘制工作已经由汤姆·耶茨的徒弟斯蒂芬·比塞特(Stephen R. Bissette,主要负责铅稿)和约翰·托特列边(John Totleben,主要负责墨稿)。这两位画师是后来摩尔时期的主要画师。这期讲述的是沼泽怪物在马修、阿比、丽兹、丹尼斯的帮助下再次击败阿肯。

(4)自然之力:【怒气】张开双翼,感知附近友军,持续施法为友军恢复生命.施法时自身无法恢复怒气。

这期的封面致敬了《秘密之屋》92期,在内容上,阿比在该隐的神秘之屋与亚伯的秘密之屋中选择了秘密之屋也是向这个作为沼泽怪物初次登场的刊物致敬。

Jason Fabok目前已经画了40多页,他们形容这是一个向Len Wein和Bernie Wrightson致敬的故事, 他们希望凭着这个故事向这个世代的读者介绍沼泽怪物这个角色。这个故事是关于一个走失的男童在风雪中和沼泽怪物一起争扎求生,同时在雪中一只怪兽在追着他们。在脱离沼泽失去The Green(深绿)的力量支持下,沼泽怪物必须在这个死亡世界下保护男孩的安全。以Tom King喜欢卖肉的性格不知道他的沼泽怪物会不会一路打身体外的绿色植物一路不停地被剥下…….

当这个怪物慢慢抬头露出凶残的笑容时,满口的尖牙让人不寒而栗。原来是一条潜伏在此的美洲短吻鳄,如史前巨鳄般充满原始的野性!

《沼泽怪物》获得如此的成功,其前卫的视觉风格起很大作用。维奇、比塞特、托特列边给这个系列带来的视觉冲击力,放在今天也是相当强烈。

制片人西蒙·金伯格对《娱乐周刊》透露,FOX依旧希望推动《牌皇》的拍摄和上映,但目前并没有消息传来,无论是放行还是被砍,原因自然是迪士尼的收购。

将定名为——天启(Apocalypse)!同时一张让人略感不适的海报也流出了,毕竟这剧的标题是“恐怖故事”啊!

因为后浪会继续出版摩尔编剧的后面几本,所以本文大致到《沼泽怪物:第二卷》(v2 #28-34)为止。

在本月早些时候,DC宣布《沼泽怪物》真人剧将会出现在“DC宇宙”流媒体上。今天,华纳公布了《沼泽怪物》里两位主人公——艾比·阿肯和的亚力克·霍兰德的详细资料。

DC娱乐总裁Diane Nelson表示:“自我8年前加入DC以来,莱恩韦恩就是漫画界最受欢迎的人和传奇之一,他几乎参与了创作或编辑过每一个重要的DC角色,DC世界里没有哪个方面他未触碰过。我们DC和漫画业都会想念他和他的才华。”

如果世界上真有无所不能的超人,那么他会用这些能力做什么?在《奇迹超人》可以看到摩尔之后喜欢探讨的主题的雏形。也与同在1982年开始连载的日漫经典《阿基拉》异曲同工。

最后再次杀死了阿肯后,沼泽怪物意识到阿肯每次都会复活卷土重来,他决定独自再前去确认阿肯的死亡。

斯科特·斯奈德创作了19期,之后由查尔斯·索尔(Charles Soule)接手故事主线。最后v5共连载了40期,于2015年结束。

剧组已经选定了大卫·阿贾拉来扮演曼彻斯特·布莱克(Manchester Black)——拥有强力心控能力的英国反派,也是曾大战过超人的“猎杀团”的队长。

《沼泽怪物》对美漫的影响不局限在Vertigo,而是整个主流美漫。有一种说法,把美漫史(针对主流美漫,地下漫画没纳入讨论范围)划分为几个时代——黄金时代、白银时代、青铜时代、现代(黑暗时代)。其中黑暗时代是八十年代中旬起到现代。黑暗时代的作品更加成人化与黑暗风,主题更严肃、对类型的突破更大。普遍认为黑暗时代的出现是各位杰出创作者创作出一批影响力巨大的漫画作品(通常作为代表的是阿兰·摩尔的《守望者》、弗兰克·米勒的《黑暗骑士归来》、阿特·斯皮格曼的《鼠族》)。《沼泽怪物》则是这批漫画的先驱。可以说,《沼泽怪物》的成功让很多创作者意识到可以在类型作品里引入更多严肃的、作者性的东西。《沼泽怪物》还是阿兰·摩尔进入美漫界的敲门砖,之后摩尔为美漫贡献了众多伟大的作品。

之前的各种拖沓我们就不提了(其实是水龙太懒啦!感兴趣的小伙伴可以搜一下过去的文章),上回本来都说好了要开拍,可偏偏又赶上FOX被迪士尼收购这档子事,以至于《牌皇》的项目又停滞不前了。

《腐国降临》后,沼泽怪物和动物侠的联动就减弱了。他加入了黑暗正义联盟(Justice League Dark),和康斯坦丁等人的联动多了。主线也更多涉及魔法系故事。

2004年推出了《沼泽怪物》v4,前后共四个编剧参与。销量也是不高。一共出版了29期。

其实有关注我们的小伙伴并不陌生,DC筹备这个新平台已经有一段时间了,包括未来的《泰坦》电视剧和《小丑女》、《少年正义联盟》等动画片都会在这上面播放,还有更多新项目等着上马和观众们见面,绝对是很值得期待的作品(喂喂,不要因为《泰坦》选角的问题就否定所有作品啊)。

在CCA执行最严厉的六七十年代,已经有不少地下漫画通过独立出版的形式避开审查,克鲁伯(R.Crumb)等人就是当时地下漫画的代表。但地下漫画印量少发行渠道也不同,避开CCA审查相对容易。《沼泽怪物》属于主流商业漫画,通常都要经过CCA审查。而第29期《爱与死》内容包含裸露、乱伦、腐尸、虫子等,从任何角度来说都无法通过CCA的审查(即使八十年代CCA的尺度已经宽松了一点)。DC将这期送审,意料之中地被毙。这时DC意外大胆地选择了避开了CCA直接发行(其中细节不清楚,我想编辑凯伦·伯格的魄力是个重要因素),成为了第一个完成此举的商业期刊。值得一提是第30期是通过了审查的,所以第30期封面也有CCA标志。30期之后《沼泽怪物》即使是最人畜无害的故事都不交给CCA审了。并且会在封面加上“复杂悬疑”(Sophisticated Suspense)的说明,起自我分级的作用。后来Vertigo产品线的系列都以这种方式发行。像《康斯坦丁》等还会在封面加上“建议成熟读者阅读”(suggested for mature readers)等字样。

(3)荆棘缠绕:【主动】召唤蔓藤从敌人脚下钻出,定身该敌人并对其造成伤害之后逐渐扩大范围,使目标周围的敌人也被定身;

已经好久没听到这部漫改剧集的消息了,但是这两天终于又重新发声——还是个好消息!编剧罗博·威廉姆斯透露自己已经完成了电视剧第一集的剧本,是的,只有第一集也就是试播集的剧本,不过这一集的质量将非常重要,是决定电视剧能否顺利播映的关键。

经过这个由特邀编剧、画师创作的联动性质故事之后。帕斯科重新接手主线剧情。他开始陆续引入阿比马修等老角色。于是,在第17期,沼泽怪物和阿比重逢。此时的阿比已经和马修结婚,在一家餐馆里当服务员,并极力隐藏自己的过去。

沼泽怪物之所以要确定阿肯的死亡,除了担心阿肯再度复活外,还出于一种自我审视。“你是我的对立面。我的人性……被夺走了。我一直想要将它抓回来。而你原本是人类……却将人性全部抛弃。”

另外,《沼泽怪物》也对后来的Vertigo作品有直接影响。Vertigo最重要、连载时间最长的系列《康斯坦丁》(Hellblazer)的主人公康斯坦丁第一次正式登场是在《沼泽怪物》v2第37期(合订本第三卷),但有意思的是按照维基百科的说法,康斯坦丁初次登场是在第25期《理性沉睡……》(The Sleep of Reason……,合订本第一卷)。

亚力克·霍兰德,30多岁的男性,科学家,聪明且冲动,对工作充满热情,在霍马镇的桑德兰公司工作。

头号反派安东·阿肯也在第17期重新登场。虽然从V1算起来他只登场了三次,但因为他是登场的反派之中最具特色且登场次数较多的(其它大部分都是一次性反派),可以说他确定了沼泽怪物头号反派的地位。阿肯这次以半昆虫半腐尸的形态回归(以及他的“非人类”,都变成了更恶心的存在),要对沼泽怪物进行复仇。

其实雷诺兹作为《死侍》系列电影的主演加制片人,连导演都可以更换,他想让电影变成什么样,那么电影就会是什么样,能阻止雷诺兹对《死侍3》影响的只有票房和收回死侍版权的迪士尼了。一直以来人们都担心加入迪士尼会让死侍的风格变得更柔和、低幼,但迪士尼似乎对死侍这个人气极高的吸金利器比较开明,愿意保留死侍的特征。那么,我们就预祝雷诺兹心愿得偿吧。

直到第14期,魅影陌客不再以附刊的形式出现,而是参与到沼泽怪物的主线里。这期创作阵容也暂时换成了丹·米什金(Dan Mishkin,DC角色紫水晶、蓝恶魔的联合创造者之一)编剧、汉普顿兄弟(Bo & Scott Hampton)绘画。

午夜惊魂 | 多联画格(Polyptych) |   出入口 | 消失的边框与圆形画格

但电影行业和漫画行业不同的地方在于,电影行业投入的资本要多很多倍,获得的关注度也如此。于是我们可以看到,当某个美漫角色要被拍成电影时,总会伴随着他\她\它的新刊。为电影造势,也借电影的热度卖书。这类新刊通常更多为电影服务,角色的设定更接近电影。

在沼泽怪物完成复仇后,安东·阿肯正窥视着他的一切。并让他的奴仆——这些用尸体制造出来的“非人类”(Un-men),把沼泽怪物带到他的面前。

布莱恩·K. 沃恩、迈克尔·祖利、阿丽莎·奎特尼:《沼泽怪物Vertigo秘密档案与起源》

《废弃房屋》是重印了1971年发表在《秘密之屋》上的那只有8页的短篇——第一篇沼泽怪物故事。但只有8页达不到出版要求,于是摩尔额外加入了一些情节。整篇故事就是阿比做的梦,在梦里,她遇到该隐和亚伯(Cain and Abel,取材于圣经,也是DC恐怖漫画系列老角色),他们让她在“神秘”和“秘密”之中作出选择,并给她讲述了一个故事。摩尔通过这期,把亚历克斯·奥尔森的故事与主刊联系起来。揭露了从古到今有不止一个沼泽怪物,当地球经历危险时,会创造出一位元素守护者,这位守护者就是沼泽怪物,这个就是后来的“万物之绿”(The Green)的概念。不仅为之后沼泽怪物故事的走向作铺垫,还赋予沼泽怪物一种宿命感。亚历克斯和亚历克的悲剧,在历史中一次次不断重演。

之后就是2011年DC新52企划,重启了DC宇宙。此时,推出了《沼泽怪物》v5作为新52企划的第一波。由斯科特·斯奈德(Scott Snyder)编剧、雅尼克·帕克特(Yanick Paquette)绘画。《沼泽怪物》v5是和另一个系列《动物侠》(Animal Man)为联动刊。保留了摩尔的“万物之绿”、“树之议会”等设定(但角色设定又变回沼泽怪物就是亚历克·霍兰)。并和动物侠代表的“众生之红”(Red)、安东·阿肯代表的“腐国”(Rot)并列。两刊联动的大事件为《腐国降临》(Rotworld),是沼泽怪物与动物侠分别以万物之绿和众生之红为阵营,对抗已经将世界腐尸化的安东·阿肯。